微缩建筑的门窗是模型里最小的零件之一，但它决定了这段场景是”模型”还是”街”。窗做死了，整面墙就是一块板；窗做透了，观众隔着玻璃能看见里面的桌子和灯，空间一下就成立。
先定一个前提：门窗是死的还是活的
不是所有窗都要能开。做法取决于观众和它的距离。
离人三米以外的背景建筑，窗做成固定的窗体、只保留窗棂的层次就够，省工也不影响观感。观众能走到跟前、甚至要透过窗往里看的，就得把窗做成通透的，也就是真的开一个洞，玻璃单独装。
门分得更细。整段街景里，多数门是关闭的平开门扇，只有需要交代”里面有人活动”的那几扇，才做成能推开的。可开的门会带来铰链、限位、缝隙三件麻烦事，能不做就不做，非做不可时再往下走。
框料和窗棂怎么做
框料和窗棂是同一套工序：先出条，再组框，最后装玻璃。
出条用实木的居多，硬木出细条不容易断，松木便宜但容易起毛刺。批量做的时候，同规格的窗棂一次开料、一次打磨，比一根一根做快得多，尺寸也更整齐。小构件的批量成型，翻模和 3D 打印各有各的用法，具体取舍可以参考微缩模型的小构件怎么批量成型：翻模与 3D 打印。
组框时的关键是接缝。微缩尺度下，接缝宽度在零点几毫米这个量级，胶涂多了从缝里溢出来，涂少了会松。常用的做法是先在假组状态下把每一根条编号，确认严丝合缝，再上胶。
窗棂的图案按建筑年代走。传统木构多做直棂、方格、冰裂纹这类几何样式，近代建筑才有玻璃格窗。样式错了，整栋房子的年代感就偏了。
玻璃的三种做法
玻璃是微缩门窗里最容易做假的地方，常见三种做法。
无色透明 PET 或 PVC 片，做法最省事，裁好直接卡进框里。它的问题是太平整、太亮，看起来像塑料膜，适合背景建筑。
薄玻璃片的质感最接近，反光和折射都真。但玻璃不好裁，边缘锋利，装的时候容易崩口，适合观众近距离观看的重点建筑。
需要表现老房子的玻璃时，会在薄片背面做一层淡淡的灰调，或者用极细的砂面处理做出”有点脏、有点旧”的观感。这一层不做，再精细的窗棂也会显得刚出厂。
装玻璃用的胶要控制。透明胶干了会留痕，白胶会发白，一般用少量点胶固定在框的内侧，不让胶接触到可见面。
可开合的门怎么做得住
门要能开，就得解决三件事：转轴、限位、缝隙。
转轴在微缩尺度下多用细金属销，一头固定在地槛或门框上，穿过门扇下端。木质的铰链容易因为湿度变化松脱，金属销更稳。
限位是防止门被推过头、撞到里面的道具。做法是在门扇背面或者地面加一个不显眼的挡块，观众推到底的时候停在合适的位置。
缝隙最麻烦。真门关上是严丝合缝的，微缩模型做不到，就得靠门框一侧加一条极薄的搭口来遮。搭口还能顺便解决透光问题，门关着的时候，光不会从门缝里漏出一条亮线。
透光和场景灯光是两件事
很多人以为门窗透光靠玻璃，其实靠的是里面的灯。
白天场景，光从外面打，窗玻璃只需要通透；夜景或者室内灯亮的场景，是在建筑内部放了小灯，光从窗里透出来，玻璃这时候是”出口”。这两种情况下玻璃的处理不一样，前者可以带一点雾面表现空气感，后者必须清亮，稍微混一点就白茫茫。
模拟透光时还要注意窗框的影子。室内灯亮、窗棂细密的时候，光穿过窗格打到地面会形成格状的亮点，这是最出效果的一笔，但前提是灯的位置放对，灯贴着天花板还是悬在房间中部，出来的光形完全不同。
几个容易翻车的点
框料厚度不统一，一排窗看过去有的粗有的细，是批量制作时最常见的失误，原因多半是中途换了料。
玻璃装得太满不留边，热胀冷缩或者搬运震动会让玻璃和框互相挤，时间一长要么崩边要么起雾。
门开合的角度没定就装，装完发现门扇转到某个位置会碰到道具或者挡住展线，只能拆。
上色顺序反了。木框应该先上色再做旧，最后才装玻璃，玻璃装完再动漆，很容易把漆带到玻璃上擦不掉。做旧的调子要和整段场景一致，墙面、木作整体怎么做出年代感，可以参考场景复原的旧材质怎么”做旧”：漆、锈、土的处理工艺。
还有一件小事值得提前想：门窗的开启方向。店铺类建筑的门一般是内开或者做移门，住宅类有外开的情况，方向错了，观众一眼就看出来这栋房子不对。同一个街区里如果门窗做法混着来，整段的年代判断都会乱。
小结
微缩门窗的做法，先分死活，再定框料和玻璃，最后处理开合与灯光。判断标准就一条：观众能不能走到跟前、要不要往里看。能走到的，玻璃要真、缝隙要遮、光要透；走不到的，把窗棂层次做出来就够。把这条线想清楚，门窗花的时间能省一半，效果反而更整齐。
