纸品是场景里最藏不住假的道具。一件瓷器做旧差一点，观众只觉得”旧”；一张报纸颜色不对，观众立刻觉得”新”。纸品做旧的核心不是整体染黄，而是分层：底色、水渍、折痕、破损各是各的做法，一层一层叠上去，纸才有”用了很多年”的厚度。这篇按工序讲旧书、报纸、年画和信封怎么处理。
选纸：不同纸吃色不一样，选错纸后面全毁
做旧的纸要先看纸性。新闻纸质地疏松，挂浆少，吃色最快，适合做发黄的老报纸、传单，茶渍水一喷就晕得自然。道林纸紧实，染出来色浮在表面，适合做放置多年的藏书内页，黄得均匀但深不进去。宣纸和毛边纸吸水性好，是年画、信封、账本的唯一选择，做出来的旧是”吃进去”的旧，不是”糊上去”的旧。
铜版纸、卡纸一类要避开。表面有涂层，染液挂不住，干了花一块浅一块，近距离一看就穿帮。真要用在信封、证件这类小件上，只能先轻轻打磨掉涂层再染，工序翻倍，能不碰就不碰。
厚度也要考虑。老书不是每页一样黄，靠书口的那几页最先受损，颜色深一个色阶；书芯中间的页面反而浅。批量做旧时按页序分三档染色，装订后翻开来层次才对。
染旧：茶渍、酱油、铁锈水各管一种脏
染旧就是给纸上”脏”。脏要分类型，一种脏一个做法。
茶渍水是最常用的，泡浓茶兑水，淡的一遍做底，浓的第二遍找补。它出的是均匀的黄褐，适合整本书的基调，尤其是书页和书口。酱油出的是深色水痕，要兑水稀释后用小喷壶，专打两个位置：页角和案几接触面，模拟茶水食物打翻的痕迹，边缘要留过渡，不能一坨死黑。铁锈水出红褐色锈斑，撒点在信封金属扣附近、桌面常放铁器的位置，点到为止，多了像发霉。
染色后必须阴干压平。直接晒，纸会皱成咸菜，皱得没有规律，一看就是故意做的。压平用重物压木板，一昼夜后纸性稳定，再做折痕就不裂。
折痕、卷边与虫蛀：破损要讲逻辑
破损是最容易做假的一道。观众说不清哪里假，但一眼就知道”这页不像是翻坏的”。诀窍是破损必须符合使用逻辑：书是经常翻的，卷角出现在书的上角，尤其是前三分之一部分；装订线先松后断，断口处的纸毛要顺着纸纤维撕，不能用剪刀剪，剪口太齐；虫蛀只蛀书口和页缘，纸心不蛀，蛀孔小而边缘发褐色，密密麻麻的大洞是老鼠咬的不是虫蛀的。
年画的旧法和书不一样。年画是贴在墙上的，旧主要来自日晒和烟熏：中间褪色轻，边缘和贴墙部位烟熏重，顶角被浆糊粘出卷边。做年画别整体染黄，要分区处理，染色前先把”贴墙”和”露明”两部分分好，各自上色再拼。
信封的旧重点在封口和邮戳。封口的浆糊痕要做出半开未开的状态，封舌揭过两三次的折痕要清晰；邮戳用真戳盖，日期、地点要和场景年代对得上。一个细节是投递磨损：信封四角和正面中缝的磨损最重，可以用细砂纸极轻地打磨这两处，把纸的涂层感去掉，摸上去的手感就先对了。
字迹与内容：模糊要有度
做旧不是把字抹没。远景里的报纸，字可以虚化到只剩版面节奏；但观众能走近看的道具，字必须清晰可辨。字迹的处理原则是”内容真实、新旧分层”：文字内容用真实的年代素材，民国场景就用民国老报纸的版式，内容是当时的新闻和广告；字本身可以做轻微的洇散和褪色，但字形不能糊。
这里有个红线不能碰：涉及真实历史人物、真实事件的版面，内容要查证，不能自己编一条新闻印上去。年代场景里的报纸标题、告示文字，我们一律用史料里的原文或同期同类文书，宁可留白，不编字。这也是场景复原的底线，和 仿真人物的衣物与道具：布料做旧与配件还原 里讲的”旧要旧得可查”是同一个道理。
现场怎么配：书桌、灶台与土墙三个高频位
纸品在场景里的分布有规律。书桌上是一摞一摞的：摊开的账本、扣着的旧书、压着的信封，摊开那本的页面要染出翻看痕迹，扣着的那几本只做书口和封面。灶台和堂屋多见年画、标语报、月份牌，贴在墙上，做烟熏分区。邮局、商号场景少不了成摞的信封和成捆的报纸，成摞的要注意侧面的纸纹走向，一摞纸侧面的页理要一根一根分明，这是纸品道具最显功底的地方。
另一个容易被忽略的是”新纸混旧纸”。完全做旧的场景反而假，真实居家里总有新添的纸品。一桌旧物里放一张较新的信笺，新旧一对比，旧的更可信。
小结
纸品做旧是一套组合工序：选纸定基调，染旧出层次，破损讲逻辑，字迹保真实。四道工序各自有各自的材料和方法，跳任何一道，做出来的纸都”飘”。纸品道具在场景里体量不大，却是观众判断”像不像那个年代”的第一眼证据，值得当细活做。同类做旧手法在布面和木质上的延伸，可参见 老街场景的招牌与幌子：布料、木质与灯箱怎么做旧。
