（耀弘自身案例，第二角度。第一角度讲 IP 形象与道具怎么立住”取经”这个故事，这一篇讲构图另一头：巴掌大的转盘上，八十一难怎么选”名场面”，师徒四人加白龙马怎么摆出”队伍在走”的节奏。）
项目背景
桌面微缩场景·西游记，是耀弘做过的一个把经典 IP 落到餐桌转盘上的项目。它和常见的展厅大沙盘不同：台面直径不到一米，观众是凑近了看，几厘米高的人物和道具都要经得起端详。第一角度那篇讲了我们怎么用经典形象和法器把”取经”立住，人物要一眼认得出、金箍棒要做得像。这一篇换到构图的另一头：西游故事那么长，台面上到底放哪几个瞬间；四个人加一匹马，怎么摆才不像站军姿，而像一支正在走的队伍。对甲方来说，这部分决定观众第一眼”读不读得懂、想不想凑近”；对我们来说，是微缩群像最难调度的一块。
项目主题
这个项目的主题不是”把西游记做进去”，而是”在巴掌大的台面上，让取经队伍活起来”。所有构图决策围着两个词转：取舍，节奏。取舍是放哪几个瞬间，节奏是这几个人怎么摆出在动。两个词都服务于同一个目标：观众不用看说明，光看构图就能读出”师徒在去西天的路上”。
复原依据
第一角度讲过，西游记的依据不在史料，在 IP 共识，观众对师徒形象的共同记忆就是”依据”。这一篇补一层：群像的”依据”是观众对取经队伍的动态记忆，师徒四人不是各自站桩，是”一路西行”的整体。所以构图依据不是单个人物造型，是”队伍行进”这个动态意象。基于这个判断，观音、各路妖怪不进核心群像，因为它们会打断”师徒同行”的纯粹感，把画面变成”西游妖怪大全”，反而稀释主题。
场景设计
名场面取舍。八十一难不能全上，台面也装不下。选场面的标准是三条：辨识度高，观众一眼懂；能立成可塑的瞬间，有山、有路、有人物的动作；和”取经路上”主线强相关。最后落在三块：师徒翻越山岭，代表跋涉；一座宝塔或寺庙，代表目的地与修行；白龙马驮经行路，代表陪伴与长途。山岭是主体，宝塔做远景点题，不堆砌妖怪洞府。这样观众看到的不是一个事件，而是一段路。
群像构图节奏。四个人加白马不是平均站位。孙悟空最活，放前景高点、手持金箍棒，做视觉焦点；唐僧端坐白马背上，放中景中轴，稳住重心；八戒、沙僧一前一后做配合，错开高低，形成一条斜线或”之”字的行进动势，而不是一字排开。白马横在队伍前，既是交通也是构图的前导。整体看是一条从左下到右上的隐性对角线，眼睛顺着走，队伍就在走。三级高度（站、骑、走）在这里自然出现，和一般多人硅胶像的错落逻辑相通，只是尺度小了几十倍。
转盘带来的特殊构图。因为台面会转，”景随桌转”，构图不能只为一个固定视角服务。要让转盘转到任何角度，都有一组好看的关系：不能正前方好看、转到背后就空。所以人物和山体做成环形分布，每个扇区都有主次，转盘转动时画面持续有内容。这是桌面微缩和固定展柜场景最大的区别，也是这个项目构图最费脑筋的地方。
制作难点
小尺度上的留白。台面小，人物和山体挤就容易乱。要在小里做出”路”的延续感，靠的是山势走向把视线引向人物，而不是把人塞满。留白在微缩里不是空，是让眼睛有处停。
四个人物的高低差。桌面微缩里，几厘米的差就是一大截。孙悟空站、唐僧骑、八戒沙僧走，三个高度档要明显但不夸张，否则比例穿帮，观众一眼觉得”这人比那人多出一截不对”。
白龙马与人的比例。马比人长，横放占空间，要在有限台面里既让马在路上，又不抢师徒的戏。马的头向和人一致，强化”同行”而不是”各走各的”。
转盘平衡。实物转动，重心偏一边会晃、会显空。底座配重和构图重心要一起算，不能构图定了才发现转起来一头沉。
实施过程
实施分几步走。先是名场面草模：用泥稿摆出山岭轮廓和四人一马的位置，转着看，调每个扇区的主次，这一步花的时间比做工还长。定下后人物单独打样，流程同第一角度（泥稿、翻模、上色、植细节），山体树木同期制作，比例和人物严格对齐。最后是转盘定位，把人物和山体落到转盘上，反复转着校准每个人的朝向、彼此间距、和宝塔的呼应，直到转盘每转三十度都有一组舒服的关系。再整体旧化、调光，焦点打在孙悟空和唐僧身上。
这个”转着校准”的环节，是桌面微缩独有、固定场景没有的。固定场景只要正面好看，桌面微缩要六面都好看，工作量不在做，在调。
最终效果
做成的西游记桌面微缩，转盘上师徒四人与白龙马在取经路上，山岭叠嶂、宝塔点缀，转动时画面持续有内容。观众不用说明，凑近能认出师徒、读出在走，转一圈能看全队伍。对甲方来说，经典 IP 自带流量，微缩的精致感又让人愿意拍照、愿意停留，熟悉的题材和精致的工艺两头都占了。
耀弘负责的工作
在这个项目里，耀弘负责的是全链条工作：IP 形象消化、名场面与构图打样、人物与山体制作、转盘定位与平衡、旧化与灯光调试。核心是把”取经”这条主线，用微缩的群像语言讲清楚，同时保证每一处细节经得起凑近看。
同一项目的第一角度（叙事与道具）见桌面微缩场景·西游记：经典IP微缩的叙事与道具（耀弘案例）；微缩场景拉景深与观看精度的关系，参看微缩场景的”景深”：前景、中景、背景怎么拉开层次与微缩场景的观看距离：模型做到什么精度才算够。
