微缩场景看着”平”，一多半是景深没拉开。同样一块展台，做得好的一眼望过去有纵深，做得差的像一张贴了立面的照片。拉开层次的办法不在多做东西，而在把前景、中景、背景三层各自的分工想清楚，再用尺度、虚实、明暗、遮挡几样手段把它们推开来。这篇文章就拆开讲：三层各干什么、靠什么手段拉出纵深、落地到一个台面上具体怎么排。
三层先分好工
前景、中景、背景不是随便排三排，是三层各有各的活。
前景负责”压住近处”。它离观众最近，是视线进入场景的第一个台阶，通常放栏杆、树丛、低矮的屋角、道具的一角，把画面底部托住，让场景有个”边”。前景一般不全做满，做一角、压一条，够了。做得太满，反而把后面堵死了。
中景是主体，是场景要讲的那件事发生的地方。主要建筑、主要人物、主要情节都搁在中景，它是观众停留时间最长的一层，也是精度要求最高的一层。钱和功夫，大头要砸在这里。
背景负责”交代纵深”。远处的天际线、退后的房屋、淡淡的树影，它不抢戏，但少了它，中景再精也显得贴墙站着。背景要”虚”一点，做得太实反而抢戏。
先分好这三层，后面的手段才有处使。很多人做微缩，上来就把主体堆满整个台面，前景背景挤成一团，最后怎么调都平。
尺度递减，是深度的第一步
人眼看真实世界，近大远小是本能。微缩场景要把这个错觉做足，靠的是尺度的递减要做得明显、做得狠一点。
同样的房子，前景的略大、背景的明显缩小；同样的人物，近处的用大一号，远处的用更小一号。这套尺度关系一层层递减下去，观众的脑子会自动把它读成”深”。反过来说，如果前中后三层用同一比例人物、同一大小房子，深度感立刻塌掉，因为没有任何线索告诉眼睛”那边更远”。
这里有个容易忽略的点：微缩场景本身就是缩小过的，观众看它时已经带着”这是缩小模型”的预期，所以尺度递减要比真实透视更夸张一点，纵深才出得来。真实街景里前后房子大小差个两成，微缩里可能要差到三成甚至更多，眼睛才愿意承认”那边远”。
比例人物在这里特别管用。近处放一个比例正确的小人，远处放一个明显更小的，几厘米的差距，纵深就出来了。可以参考微缩场景里用小人、车、树交代尺度的做法，道理是一样的：小人、车、树就是给人眼提供”尺子”的。
虚实和空气透视，远处让它”淡下去”
真实的远处不是更小，而是更淡、更糊、颜色更灰。空气里有水汽和灰尘，距离一远，对比度就降下来，这叫空气透视。
微缩里模拟这个，靠的是”远处做得虚一点、淡一点”。背景的房屋轮廓可以略糊，上色时往灰里调，对比度压低；近处的物件颜色饱和、边缘清晰、对比强。这一浓一淡之间，即使两层物理上只隔几厘米，视觉上却能拉开几十米的距离。
具体做法上，背景那排房子，颜色里掺一点天空色或灰色，让它们和前景的饱和色拉开；轮廓线不要画得太死，边缘稍微柔一点。前景的路沿、人物、栏杆，颜色给足、边缘给利。前实后虚、前鲜后灰，四条线索一起用，深度就有了。
这条最容易被忽略，也最出效果。很多微缩场景发”平”，不是比例不对，而是从前到后颜色一样鲜、边缘一样锐，空气透视这条线没做出来。
明暗和遮挡，把层次压出来
光影是拉开层次的另一只手。近处亮、远处暗，或者反过来用一束光打在主体上，让前景和背景都退到阴影里，层次立竿见影。
一种常见打法：把最亮的一束光给中景主体，前景做成剪影压底，背景用低照度铺一层淡淡的冷光。这样中间亮、前后暗，观众的眼睛被亮光引到中景，前后自然退后，三层关系清清楚楚。
更常用的办法是遮挡。让前景的一棵树、一段墙，遮住中景的一部分，再用中景的一角遮住背景的一角。层层遮挡制造出”东西在东西后面”的错觉，这是画画里最老的一招，微缩场景里同样成立。观众透过前景的枝叶看到中景的房子，再透过中景的屋角看到远处的天，三层自然就叠开了。
遮挡做得好，不需要把每一层都做满，反而要留出”看过去”的口子。口子一开，纵深就有了呼吸。前景挡得太死、把整个场景都包住，反而闷。
观看角度，决定景深怎么摆
景深不是固定的一套公式，它跟着观众的观看角度走。
平视观看的微缩场景，视线贴着地面进去，前景中景背景沿着一条水平线往后推，这是最典型的”街道透视”景深。俯视的沙盘，视线从上往下，景深变成”近处清楚、远处随地形退远”，靠的是地势高差和物体高低错落拉出层次，而不是水平透视。
所以做之前先问一句：观众从哪个角度看？平视就做水平分层，俯视就做高低错落。角度不对，分层分得再细也是白搭。微缩场景的观看距离怎么定，可以看看微缩场景观看距离那篇，它讲的是精度，这里是景深，两者是一件事的两面。
落到一个台面上怎么排
实际做一个街景沙盘，我的习惯是先把中景的主街和主要建筑定死，这是骨架；然后在前景压一条人行道、两棵行道树、一盏路灯，把底部托住；背景退两排矮屋，色调做灰做虚，再留一条淡淡的街尾消失在天际线。
灯一打，前景有剪影，中景有主体，背景有虚影，三层就立起来了。判断做没做到位，就一个标准：眯起眼睛看，能不能看出明显的前、中、后三个层次。能，就对了。如果眯眼一看还是糊成一片，那就要回头查是尺度没递减、还是颜色没做灰、还是遮挡没留口子。
景深这件事，说到底不是”东西多”，而是”关系对”。尺度给远近、虚实给空气、明暗给节奏、遮挡给叠压，三层各司其职，一个台面才有纵深。想再往细里抠材质和做旧怎么配合真实感，可以看看这篇。
