一尊硅胶像，观众第一眼看脸，第二眼看手，第三眼，就轮到耳朵。耳朵是继手和脚之后最容易露馅的末端部位，行内甚至把它称作”第二道难关”：结构碎、翻模难、和头发鬓角扯不断，还偏偏长在脸的侧面，观众绕到侧面一眼就能验货。这篇按泥稿、成型、上色、衔接四道工序，讲耳朵怎么做才不假。
一、耳朵为什么难
难在结构。耳朵不是一团肉，是一组有名字的软骨：耳轮、对耳轮、耳甲腔、对耳屏、耳垂，层层叠叠，还有几处翻出来的小折角。整个部件靠软骨撑形，没有骨骼，做成硅胶件就是个薄壳。薄壳要保住这些折角，脱模时稍微用力不匀，耳轮边缘就撕。
难在位置。耳朵长在头两侧，连接着头、鬓角、头发，有时还有眼镜腿。它不是一个独立件，是”长在头上的件”，交界处理比件本身更考验人。末端部位的通病在硅胶像的手和脚：末端部位为什么最容易露馅里讲过一半，耳朵是把那套道理再走一遍，而且更难。
还难在参照系少。脸有五官互相兜底，一处不准别处能补；手有姿态遮挡，握拳、持物都能藏；耳朵全露，结构明明白白摊在侧面，没有遮挡可用，做没做功课一眼可见。
二、泥稿：先定位置，再填结构
塑耳朵之前，先定位。三个参数定死：耳廓上缘对齐眉弓，下缘落在鼻底附近，这是人群里的常见区间，人物之间有差异，但不离谱；耳朵向前的倾斜角，耳廓上部和头侧面之间有个明显的内八字，塑平了像贴上去的牌；耳轮前端和眼尾的呼应关系，决定这只耳朵是”翘”还是”贴”。
结构从耳轮开始塑，先立外圈，再往里掏耳甲腔，对耳轮是最后收的部分。行内有两种顺序：一种先把耳朵塑到八成精度，转入五官，最后回来收耳朵；另一种把耳朵留到最后一起塑。两种都能用，但留到最后的那种，要求中途不断检查耳朵和头骨的角度。泥稿干湿变化会让先塑的部分收缩，后塑的耳朵和先塑的颅骨之间出现缝，这是最常见的返工点。
耳位的高低是新手重灾区。塑高了，人物显精灵，也显滑稽；塑低了，整张脸往下坠。儿童的耳位相对偏低，老人因皮肤松弛，耳垂会明显拉长，这些差异在定位时就要想好，不能所有人共用一条眉弓鼻底线。
三、硅胶成型：薄壳件的加固
翻模分片是耳朵工序的核心。整耳翻模不现实，常规做法是按耳轮走向分片，每片带合模线，合模线藏在耳甲腔和耳轮折角的阴影里。硅胶厚度比面部薄，1 到 2 毫米的量级，薄了保不住折角，厚了发硬，硅胶像的软糯感就假。
加固藏在背面。耳后加隐形筋骨，用浸硅胶液的布条或者同材质的细筋，顺着耳轮走势贴，干了以后折角立得住，件还不显僵。脱模方向也有讲究：顺着耳甲腔往外脱，逆着耳轮硬拽，前端必伤。多道工序的配合，思路和硅胶像的指甲、毛发与皮肤纹理：末端细节怎么做是相通的：越是小件，越要靠顺序和加固，不靠手稳。
四、上色：耳朵比脸”热闹”
活人的耳朵比脸红，毛细血管更浅，老年人耳朵上的斑和沉积也更明显。上色的顺序是先铺比面部略红的基调，再在耳甲腔和耳轮边缘压一点暖色，最后点毛细血管。毛细血管不能画，是断断续续的细红丝，画成两条直线就废了。
耳垂要单独处理。耳垂的血色最重，体积感也最强，厚涂底色加局部提亮，把那种半透明感做出来。耳屏、对耳屏这些小结构用阴影交代，不抢耳轮的光。
年纪不同，耳朵的上色策略也不同。儿童的耳朵薄而透，血色鲜，斑可以不做；中年人物加少量晒斑和耳后沉积；老年人物耳垂拉长、耳轮变薄、斑和色素沉积明显，这三样是”老耳朵”的招牌，少一样都显年轻。演员扮老妆，耳朵也是要动的，道理一样。
五、衔接：鬓角、头发和眼镜
耳朵和头发的关系，分三种情况处理。全露的耳朵，耳廓边缘和头皮的交界要干净；半遮的耳朵，头发盖住的部分做虚，结构和上色都收，露出来的部分做精；全遮的耳朵（比如冬季皮帽、少数民族头巾场景），做一个结构完整的”内耳”藏在覆盖物下，成本不高，但万一展陈调整要露，不用返工。
鬓角是交界里的精细活。鬓角的头发从耳前掠过，边缘要虚，边缘一条硬线，像贴纸剪上去的。眼镜腿压在耳朵上，是负荷点：耳后受力的位置，硅胶件背后要加支撑，不然戴眼镜的像放久了，耳朵会被压塌变形。有甲方提过”耳朵能不能活动”，我们的答复一贯是不做活动件，硅胶件的活动耳不仅容易坏，合模线也是隐患，静态做实比动态做花划算。
六、自检：剪影和微距
交货前的自检有两个笨办法。侧面剪影法：打一道侧光，看耳廓的剪影，耳轮、对耳轮的折角在剪影上必须读得出来，读不出来就是对比不够，观众远看时这就是”肉乎乎一团”。微距法：近距离拍耳甲腔，看合模线和上色的过渡，这个距离看到的问题，展厅里凑近看的观众一样能看到。
还有个零成本的自检：把像的头模转起来，只看耳朵，连看十尊。十尊耳朵摆一排，哪尊的结构、色感掉队，一眼就能挑出来。群像项目里这招特别好用，掉的不是一尊像的品质，是一群人的整齐。
耳朵这套工序走完，一尊像才敢说”经得起绕场”。脸决定观众停不停，手决定观众信不信，耳朵决定观众会不会绕到侧面再确认一遍。
