场景复原里，植被是最容易”穿帮”的一环。树是塑料的还是真的、草皮是整卷铺的还是分簇种的、苔藓旧得自不自然，观众凑近一眼就能看出来。这篇讲树、草皮、苔藓这三样怎么选材、怎么固定，让植被在场景里站得住、经得起近看。
树：真树、仿真树还是混合
场景复原里做树，三条路。真树最真实，但养护成本高、受场地限制大，博物馆室内场景基本用不了。仿真树是主流，用树脂、玻璃钢或手工塑形做树干，再植枝叶。还有混合做法，真树干配仿真枝叶，或者仿真树干配真苔藓点缀。
选哪条路，看两件事：观众离多近，以及这个场景是长期陈设还是临时展。长期陈设、观众能凑近看的，仿真树要做到树皮纹理、分枝角度、叶片朝向都经得起看，树皮要用模具压出凹凸、再手工上色做出深浅，不能是光滑的一根”塑料柱”；远处做背景的树，整体轮廓对了就行，细节可以省。临时展或预算紧的，可以用现成的仿真树成品，但要注意选那种枝叶密度自然、不反光的，太”亮”的仿真树一眼假。
草皮：整卷铺还是分簇种
草皮有两种铺法。整卷草皮铺起来快、覆盖均匀，缺点是接缝明显、表面太”平”，像刚铺的新草，缺了自然感。分簇种是把草一撮一撮植进去，疏密、高低、朝向都有变化，真实感强得多，就是慢、费工。
前景和观众能近看的地方，用分簇种；大面积的背景地，用整卷草皮打底，再在边角补几撮分簇草过渡。这样既省工，又不会让地面一眼假。草皮的颜色也要处理，不能是一整片均匀的绿，要掺进枯黄的、深绿的草，做出季节感和自然生长的杂乱感。整卷草皮的接缝处最容易露馅，要用分簇草、苔藓或者碎石把接缝压住。
苔藓和地被：细节层的真实感来源
苔藓、地被、枯叶这些，是植被里最容易被忽略、也最能加分的一层。它们是场景”旧”的来源。墙角、石缝、树根这些位置，点上几片苔藓、撒几片枯叶，场景立刻从”刚摆好的模型”变成”长出来的实景”。
苔藓用仿真苔藓、干苔藓或者两者混。关键在颜色别太艳、分布别太均匀，要顺着墙根、背阴面、有水汽的位置自然铺，才像真的。干苔藓颜色偏灰、偏褐，仿真苔藓颜色偏绿，混着用能做出层次。枯叶可以用真枯叶处理过，也可以用仿真枯叶，撒的时候要讲逻辑，落叶集中在下风口、墙根这些地方，不能均匀撒一地。
固定：不塌、不掉、不露破绽
植被固定是技术活。树要固定在底座或地面结构上，根系和地面交接处要用土、石、草皮过渡，把固定点藏住，不能露出一截铁杆。草皮要用胶固定，边角压实，不能翘起来。苔藓这类轻料，用喷胶或胶枪点粘，注意别让胶痕露出来。
固定还有个隐藏问题：展厅场景要能承重、能搬运、能维护。树如果太高，重心要算好，底座要配重，防止倾倒。草皮、苔藓这类容易脏、容易掉的东西，要考虑能不能局部更换，别等它们脏了、掉了，就得整个场景返工。这些是设计阶段就要想进去的，不是做完再补。
旧化和后期
植被做完还要旧化，让它”旧”得自然。草皮的颜色不能是一片均匀的绿，要有枯黄、有深浅；树叶要有点凋零的、有点虫蛀的痕迹；苔藓要带上点灰。旧化的原则和做旧墙面一样，讲逻辑，雨淋的、背阴的、向阳的，旧法都不一样，具体可以看微缩场景的砖墙怎么做：清水砖、抹灰墙和青砖质感。
旧化的度要跟着场景设定走。一个生机勃勃的自然生态场景，和一个人迹罕至、破败多年的遗址场景，植被的旧化程度完全不同。做旧之前先想清楚这个场景”现在是什么状态”，再决定植被旧到什么程度，不能所有场景都一个旧法。
比例和密度：植被最容易忽略的两件事
植被做得好不好，除了选材和固定，还有两个容易被忽略的硬指标：比例和密度。
比例是说植被的尺度要和场景一致。一棵树在 1:50 的场景里该多高、一片草皮在 1:100 的场景里该多粗，都得按比例来。树太大，把人物和建筑都压没了；草太粗，看起来像插了一地的小棍。很多人做植被凭感觉，结果树和人物、建筑的比例对不上，整体就假了。动手前先定死场景比例，再按比例去选树、选草，别做完才发现树比房子还高。
密度是说植被的疏密要自然。真实的植被是疏密不均的，有密林、有空地、有零星几棵。模型里最容易犯的错是把树和草种得太均匀，等距排布，像造林工程，一看就是人工摆的。植被要有”聚散”，几棵凑成一丛，几处留出空地，草皮也要有疏有密，才像自然长出来的。密度对了，比例对了，植被的”真”就立住了大半，剩下的是细节上的功夫。
收个尾
植被是场景复原的”活气”，也是最考验耐心的部分。树定骨架、草皮铺底子、苔藓补细节、固定保安全，四件事都做到位，植被才不穿帮。它做得细不细，观众一眼就有判断，藏不住。
