场景复原的旧化材料：铁锈、铜绿、木腐怎么做

场景复原里要做出年代感，旧化材料是绕不开的一环。铁锈、铜绿、木腐这三样，是旧化最常用的”语言”，各自有各自的材料和做法。掌握了这三样，一个崭新的场景才能”旧”得自然、”旧”得可信。

铁锈：金属旧化的第一步

铁锈是金属旧化里最常见的。要做出逼真的铁锈，不能只靠刷一层棕色，要分层次来做。

底层先做金属本色或深灰底，模拟铁件的老底子；中层刷锈色，颜色要有深浅变化，不能一块均匀的橘红；最上层做锈斑的”堆积感”，在边缘、焊缝、铆钉这些容易生锈的位置加重，模拟铁锈的凸起和脱落。锈色也不是单一的橘红，深的地方偏黑褐，浅的地方偏黄褐，新旧交替的地方要做出过渡。

常用的材料有：金属颜料打底，再用氧化铁颜料、锈粉、稀释的油性漆做层次，最后可以用细砂、锈粉做颗粒感，模拟锈的粗糙表面。做的时候要注意，真实铁锈是从里往外锈，颜色是”渗”出来的，所以锈色要做出渗透感，而不是浮在表面的一层漆。

铜绿是铜器旧化的标志，学名叫铜锈。铜器放久了，表面会生成一层绿锈，颜色从浅绿到深绿，甚至带一点蓝。

做铜绿，底子先做铜色，然后在铜色上做绿锈。绿锈要做出”斑驳”感，不是整片均匀的绿，而是有的地方绿得厚、有的地方还露着铜色。绿锈的颜色也有讲究：新生成的铜绿偏亮绿，老铜绿偏灰绿、暗绿，边缘常带一层深褐色的过渡。

材料上，可以用铜粉做底，再用铜绿颜料、孔雀石绿颜料点涂，配合做旧剂让绿锈”长”在表面。关键是要让绿锈看起来是”自然生成”的，而不是”画上去”的，所以要做出不规则的斑块和渐变。

木腐是木质旧化的难点，它不只是变色，还涉及木头的”质地变化”。

老木头和新木头的区别，不只是颜色深浅，还有表面质感。老木头表面有包浆，木纹更清晰，边角有磨损，甚至会有虫蛀、裂缝、朽蚀。做木腐，要先做出木头的”旧色”（颜色变深、变灰、变暗），再做出”旧质”（表面粗糙、木纹深刻、有磕碰）。

做法上，常用木色漆打底，再用深褐色、灰黑色的做旧液刷染，模拟木头的氧化和污渍；用钢丝刷、砂纸在边角做出磨损；用刻刀做出细小的裂缝和虫蛀眼。朽蚀的部分，可以用腻子、树脂做出腐坏的质地，再上色。木腐要做出”有层次的老”，而不是”均匀的脏”，新旧交界、受力位置要重点处理。

铁锈、铜绿、木腐，做的时候都有一条共同原则：痕迹要符合真实逻辑。

铁锈多出在潮湿、接触水的部位；铜绿多出在暴露在空气中的铜件上，尤其是凹陷、缝隙处；木腐多出在受力、受潮、虫蛀的位置。做旧不是”想旧哪旧哪”，而是”哪里该旧旧哪里”。一个放在室内干燥处的铁件，如果锈得跟泡了水一样，内行人一眼就看出假。

另外，三样旧化还要和整体场景统一。铁锈的颜色、铜绿的斑驳、木腐的程度，都要和场景设定的年代、环境、使用状态对得上，不能孤零零地”旧”一块。旧化材料选对、做法对、逻辑对，场景的”时间感”才立得住。